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陈丹青:袁运生是让我尊敬的堂吉诃德,是一个英雄主义者,每个时代、国家都应该有

楼主:名画记 时间:2020-03-25 16:24:42

他就像唐吉·德。他是一个英雄主义者,他长得就像英雄。是个让我尊敬的一个堂吉·诃德,每个时代、每个国家都应该有他的堂吉·诃德。而且,并不是每个人都有那样的能量,都有那样的天性,能够做得起堂吉·诃德。袁运生在走他认为所走的那条,能够巡回他的自尊和我们整个民族大美学的自尊这么一条路。——陈丹青


袁运生在美国纽约家中与陈丹青交谈。那时,袁运生“大哥”和陈丹青“小弟”风华正茂,意气风发。


我现在回想起来,非常珍贵的一段岁月,就是我跟袁先生同一年去到纽约,他是当时中国画家当中,唯一一个也是第一个被美国国务院交流总署邀请的一个画家,去了纽约,一下子在那度过了10多年,90年代才回到中国。这10多年我们俩都经历了一个文化震撼,也经历了内心一个巨大的挣扎、错位、茫然,同时找回自尊的一个方式。我跟老袁找回自尊的方式非常不一样(老袁,我忽然叫袁先生,忽然叫袁运生,太熟了)。这是我难忘的一段岁月,因为我们都在西方迷失了,袁先生应该说比我更前卫,因为我一直停留在19世纪的美学。但是,他从年轻时候就一直进入了20世纪现代主义的美学,出去以后他出现一个巨大的变化,也可以说是一个巨大的错位,他从来没有这么强烈地唤起对自己民族五千年文明的一个记忆。



三十多年后,老大哥和老小弟都已青春不再,在各自历尽了人生的沧桑后,握手


袁运生的艺术生涯很长,分为好几个阶段。除了众所周知他为首都机场所做的壁画,袁运生在1949年以后的画坛上,曾经有过两次突破,是非常前卫的人物。


1973年初,袁运生在长春的家里,我与袁运生结识之际的最初合影。(王仲摄影)

 

(王瑞摄影)

1974年,袁运生创作领袖像。(王瑞摄影)


1974年,袁运生创作《毛主席视察第一汽车制造厂》。(王瑞摄影)


第一次是他在中央美院上学时,不到20岁。当时的油画系统是马克希莫夫的模式,而袁运生已经接触了像毕加索这样的一种艺术实践,和立体主义的尝试。在上世纪50年代中国美术的大背景下,像袁先生这样的思想是非常前卫的。此后他被错划为右派,分配到东北工作。我看过他在东北期间画的很多速写,跟他在50年代的作品一样,与当时流行的苏联画法不一样,非常与众不同。


1979年4月,袁运生在北京首都机场创作《泼水节——生命的赞歌》壁画期间。(王瑞摄影)


到了1979年,袁运生第二度成为公开的焦点和前卫人物,是因为首都机场壁画《生命的赞歌》的创作。大家总是围绕他最早画了裸体形象,但这只是其中一点,他的整个创作融合了他对早期现代主义造型的综合理解。其中吸取了毕加索、马蒂斯、莫迪里亚尼和德朗的艺术养分,还有我们中国民间艺术的造型和主题。当时“文革”刚刚结束,概念、教条、宣传的模式充斥整个美术界。此时,袁运生就把他积攒的对早期现代主义的理解做了一次大规模的呈现。


1979年5月,袁运生在墙面描绘《泼水节——生命的赞歌》壁画的起初程序。(王瑞摄影)

 

1979年10月,袁运生在完成《泼水节——生命的赞歌》壁画的裸体画面前留影,此后由此壁画局部引起争议。(王瑞摄影)


我记得当时《光明日报》有一篇通栏社论,题目是《中国将迎来文艺复兴》。它指的是整个机场壁画,但其中最引人注目的就是袁运生的《生命的赞歌》。这幅长卷我相信是他前半生美学的一个汇总和表达,元气淋漓,对我们这代人有巨大的影响。


1982年7月盛夏,袁运生应邀访问美国前在中央美院画室创作丙烯画。(王瑞摄影)

1983年袁运生在美国举办个人画展。(佚名者摄影)


1982年,他到了美国。我相信我们都分别经历了一次文化震撼,同时有了一个机会近距离考察以纽约为代表的欧美现代艺术。于是袁运生有了一个巨大的转变,他很快对欧美现代艺术、前卫艺术产生质疑,进而失望。所以到了90年代以后,他大幅度转向对中国传统艺术和美学的肯定,而且非常彻底。回国以后,他多次提出应该废除或改变我们目前以西方石膏像为范本进入造型训练的教学过程,倡导找回我们民族自己的大美学,从先秦、汉代的、唐宋这一路建立起来的美学系统。


1990年1月,袁运生在美国纽约家中。(王瑞摄影)


袁运生一直有一个梦想,他认为我们在过去一百年已经丧失了自己的传统,甚至都没有察觉到丧失了这个传统,所以他痛心疾首地希望通过艺术的方式找回我们的民族魂。

2016年11月,袁运生在中央美术学院雕塑馆。


中央美术学院研究生院“中国传统造型研究中心”揭牌成立(点击图片可查看文章链接)


2004年5月,袁运生考察甘肃省炳灵寺石窟。(王瑞摄影)


2004年5月,袁运生考察甘肃省北石窟寺。(王瑞摄影)


袁运生先生对于今天的中国及今天的文化他意味着上一代人。对于今天的年轻人来说,袁先生带着他的美学和他从那个年代保留下来的激情,一直在画画,直到今天。其次,如果要评价他的话,以我对他的了解,我认为他代表了一种“错位”,有一点像唐吉·坷德。这种“错位”我身上也有,比如说我现在还在画19世纪的传统写实绘画,而袁先生又在狂热地呼唤一种几乎是从汉唐一路继承而来的一种“大传统”。这一定会与今天大规模现代化、西化、娱乐化、图像化、功利化的一种美术和文化的定位是错位的。并不是所有人能起到这样错位的作用,必须是有能量、有完整的主张以及长久的实践,加在一起才足以与这个时代错位。有顺位的、也有对位的,而我与这个时代也很错位。


1995年10月,袁运生在纽约曼哈顿肩扛新买的画布。(王瑞摄影)


他就像唐吉·坷德。他是一个英雄主义者,他长得就像英雄。


2016年2月,袁运生在北京袁野家。 (王瑞摄影)


老袁是个让我尊敬的一个堂吉诃德,每个时代、每个国家都应该有他的堂吉诃德。而且,并不是每个人都有那样的能量,都有那样的天性,能够做得起堂吉诃德,堂吉诃德今年80岁了!



作品欣赏


汉高祖入关图(赵伯驹) 麻布、木炭 250×600cm 2016

驱鬼图 水墨 纸本水墨 144×367 2012

Px16 纸本水墨 180×291cm 1991

彩石 纸本水墨 145×368cm 2014

大家和睦相处 纸本水墨 145×368cm 2013

较量! 纸本水墨 145×368cm 2006

旷野之歌 纸本水墨 145×368cm 2013

卖马 水墨 纸本水墨设色 144×367 2006

PX6 纸本水墨 135×205cm 1991

千年土地翻了身 麻布油彩 240×260cm 2006

少年梦 纸本水墨 145×368cm 2006

始祖像 麻布油彩 200×180cm 2009

寻踪 纸本水墨 144×367cm 2006

殉道者 墨、麻布 198×188cm 1981



考察活动

2009年1月,袁运生在印度写生参拜桑奇大塔的民众。


2009年1月,袁运生在印度巴特那街头写生。


2018年2月 【名画记】特邀中央美院博士生导师袁运生:吴哥艺术之行(点击查看详情)


特聘绘画导师:袁运生教授



理论导师:谢成水教授:中国美院硕士生导师,同时兼任杭州佛学院艺术院教务主任。曾任敦煌研究院美术所副所长。


活动时间:2018年2月2日--2月10日  

授课地点:柬埔寨吴哥窟及周边(选择地点以千年古寺庙、建筑、雕刻为主)

招收人数:首期20名学员,额满为止(人员不足推迟开班)。


相关费用15000元/人(含学费、教学材料费、签证费、住宿费、交通费)。在缴费时一次交清,学员如中途退学时不再退费。


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